直没有任何发现蛛丝马迹。可是没想到陈阳一到，就发现这么一条大鱼，他简直被幸运女神眷顾了。
“富春山居图剩山卷这么珍贵的宝贝，一直收在浙省博物馆，保管严密，怎么会被盗的？”陈阳有些疑惑。
唐冰冰脸色也有些难看，她们只是接到了警情任务，至于那些文物的丢失过程，并不了解。
富春山居图是由元朝画家黄公望所绘，被誉为“画中之兰亭”，是我国十大传世名画之一。
该作品是黄公望为师弟郑樗(无用师)所绘，几经易手，因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷：剩山图，现收藏于浙省博物馆；后半卷：无用师卷，藏于台北故宫博物院。
它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。
明朝末年，富春山居图传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，每天不思茶饭的观赏临摹。甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，幸被吴洪裕的侄子及时从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段，前段较小，称“剩山图”；后段画幅较长，称“无用师卷”。
由于黄公望的富春山居图太出名了，明清画家都争相临摹，除了沈周背摹的那幅富春山居图外，现在有籍可查的临摹本还有十余幅。这些都成为富春山居图流传在世的真假画卷。
重新装裱后的无用师卷虽然不是原画全貌，但画中清润的笔墨、简远的意境得以保留。这幅开创了中国山水画新风格的传世巨作，辗转经过多人收藏，最终被安岐买到。
1745年，一幅富春山居图被征入宫，乾隆皇帝见到后爱不释手，把它珍藏在身边，不时取出，但这却是假画。
后来安岐所藏的富春山居也进入宫廷。乾隆皇帝没有鉴定技术，真假难辨，将真的当成赝品，而把假的当成真品，所幸他也没有把那幅真品当成假画毁掉，因此这副“无用师卷”就在这座乾清宫里，静静地存放了近二百年。
上世纪三十年代，故宫重要文物南迁，这两副“无用师卷”随其他文物一起南迁。而今，这真伪两卷富春山居图都存放在台北故宫博物院。
而至于重新装裱后的剩山图，在康熙八年王廷宾获得，后来就辗转于诸收藏家之手，长期湮没无闻。
至抗日战争时期，为