池和卢安说：“那我们先走了，谢谢两位款待。”
孟清池送几人到门外，“客气了，慢走。”
桑塔纳走了，带着四人走了。
目送车子消失在巷口，孟清池显得有些怅然若失。
等禁到院子后，她忍不住问：“小安，你说他们还会回来吗？”
“会。”卢安把门关上。
看他说的斩钉截铁，孟清池原地沉思半晌，随即去了厨房，准备洗漱碗筷。
张宣也没闲着，跟了进去。
虽然洗碗洗衣服是他最讨厌做的事，但也要分情况不是？
都说男女搭配，干活不累，有清池姐在，他痛并快乐着。
酒店，套房客厅。
等到周昆和曾鑫离去后，一直对“永恒”油画保持缄默的俞莞之身子略微前倾。
开始问：“陈伯，那幅画你怎么看？”
没想到陈泉一开口就把她惊住了，只见他十分认真地说：“我们需要这幅画。”
俞莞之望着他，静待下文。
陈泉说出了自己的看法：“讲出来你可能不信，我竟然从这幅画中看到了克利的影子，这让我”
俞莞之问：“瑞士画家，保罗克利？”
陈泉点点头：“对，就是他。我不知道卢安有没有近距离观摩过克利的油画？也不知道他从哪种途经有见到过？但确确实实有克利的影子。
不过...
不过这不是最重要的。最重要的是他从克利的画中得到启示，一跃而入抽象的世界，你应该知道这意味着什么？
西方绘画发展到现在面临一个瓶颈，而突破的关口就是往抽象方向，这也是如今写实油画在西方逐渐没落、甚至很多名校取消写实油画课程的原因。
但这個突破口并不是那么好跨越的，现实中一百个画家往往有一个就已经很不错了，鲤鱼跃龙门比我们想象的还难。
当然了，如果仅仅是这样，还没法给我带来震撼。
让我觉得“永恒”这幅画最难能可贵的地方在于卢安已经把中国水墨画的渲染方式和空间观念融入到了绘画创作当中，生生开辟出了一条他自己的路，生生把他的绘画带到了另一个层次。
他这幅“永恒”的色彩和空间分配让我领略到了另一个世界，一个似无形又有形的无限世界。非常的了不起。
他这天赋就像周昆信中所说的：很恐