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杨叶说道：“华语流行音乐起步较晚，类型比较单一，这次只分了四个子类，不过也算是很大的进步。
希望今后越来越壮大，能够看到蓝调、爵士等其他类型音乐，更希望能够看到我们自己独有的类型音乐。”
杨叶和邓丽珺简单地回答了一番问题后，步入红馆，邓丽珺问道：“你会不会创造一种属于我们自己的类型音乐？”
杨叶摇摇头：“我哪有这本事！”
邓丽珺却道：“我觉得你已经做到了啊！”
“我什么时候做到的？我怎么不知道？”
“十六年前，你给我唱乡间小路，打破了以往旧上海音乐和传统民歌的限制，创造出一种简单平实、朗朗上口的曲风，当时你还给它命名为中华民谣，这不算吗？”
“那个嘛，借鉴了美国乡村音乐的特点，不算吧！再说了，民谣世界各地都有，我这个，只能算有中国特色的民谣。”
“那你帮我制作的两张淡淡幽情，用古典诗词谱曲，风格就很独特，跟西方的流行音乐截然不同，这不算吗？”
“一个人推出几首歌，就算风格再独特，也无法形成一个曲风。
除非就大量的创作者参与进来，获得大量的歌迷，形成市场规模才能算。
比如说这几年随着台湾的城市化，就逐渐兴起了城市民谣。
而且愈演愈烈，迟早形成潮流，那这个流派就诞生了。
只不过城市民谣并非中国独创，是从欧美，从鲍勃迪伦那里学来的。”
杨叶越来越觉得，这个世界不过是一直在重复。
七、八十年代台湾兴起校园民谣，到了九十年代，随着飞速发展而带来的城镇化，城市民谣就应运而生。
其实这不过是把美国的路走了一遍。
而比台湾落后的内地，那一波人青少年时期都是听台湾的校园民谣的。
等到九十年代，他们开始步入社会，成为中坚力量，于是在台湾已经式微的校园民谣就在大陆兴起了。
千禧年之后，大陆也开始迅速城镇化，城市民谣自然就应运而生，出现了宋冬野、郝云这样有代表性的音乐人。
进入红馆后，杨叶在前排就坐，和旁边的张敏怡打招呼：“大姐，有日子没见了，最近在忙什么？”
张敏怡淡定地道：“还能忙什么，金曲奖和金像奖的事嘛。”
“辛苦啦