束后调回沪上，在沪上文艺编辑部任编辑，那个时候巴金先生是沪上文艺的主编。
去年年末，巴金先生筹备收获杂志的复刊，李小琳便调到了收获编辑部帮忙。
李小琳离开沪上文艺、调任收获之前，林朝阳的秋菊打官司刚刚寄到编辑部。
当时李小琳负责稿件的二审，对这部小说印象非常深刻。
这两年国内文坛“伤痕文学”“反思文学”方兴未艾，越来越多的刊物将组稿目标放到了含有这类元素的稿件上来。
有些刊物甚至会为了迎合读者，忽略稿件本身的质量，就为了沾上“伤痕”“反思”这些热门题材。
秋菊打官司的风格与时下流行并广受追捧的“伤痕文学”“反思文学”完全不同，现实主义是它的基调，小说中秋菊到各处单位提告的情节更是充满了清末官场讽刺小说的味道。
在审稿的当时，李小琳就有一种预感。
这样的作品也许火不了，但它一定是构成中国文学殿堂最坚实的基石之一。
秋菊打官司发表在沪上文艺79年第一期上，发表之后并没有如班主任伤痕牧马人那般迅速在读者群体当中引发巨大的反响。
小说发表近一个月的时间，沪上文艺编辑部才陆续在读者来信当中收到关于这篇小说的反馈。
尽管没有引起巨大的反响，但在这些读者的来信当中，对于秋菊打官司的评价却非常高。
秋菊打官司的风格是质朴的，同时也是犀利的。
它以一起故意伤人案为开端，以农妇告官为故事主线，故事虽简单，但矛盾冲突塑造的却很自然，民与官的天然对立在一场纠缠不清的官司中展现的淋漓尽致。
同时故事中秋菊数次与政府工作人员的交锋也没有落入俗套，形成了小说独特的结构方式，从而达到了激荡波澜的效果，展示如今这个时代中国乡土社会真正的社会风貌。
随着时间的流逝，秋菊打官司已经发表了一个半月有余，若论引起的社会影响力，它远不如最近时兴的伤痕文学。
但在不知不觉之间，这篇小说已经收获了沪上文艺数以十万计读者的认可，并且这种认可还在不断的扩大。
而且，李小琳在与沪上文艺的前同事们交流时注意到了一个很有意思的现象。
那就是根据秋菊打官司的读者来信显示，小说里面秋菊常挂在嘴边的那句“讨个说法”竟几乎在读者群体当中深入人心，每