他也想着自己那篇试水散文《从午门堰到都江堰》到底试水效果如何？
燕京，农展馆南里10号，《人民文学》杂志社。
外面寒风怒号但是房间内却很温暖，韩副总编泡了一杯热气腾腾的茶，开始了自己一天的工作。
他的桌面上放着一份稿件，正是夏红军写的那篇《《从午门堰到都江堰》，这篇文章从昨天就放在案头，他已经看了好几遍。
倒不是让他决定是否刊登这篇散文，这种事情自有主编就能决定，而是让他看不是否放在一下期杂志的卷首。
这可是最醒目的位置，一般都属于本期杂志重磅推出的文章，编辑们对此争论部下，最后由他来决定。
“好文啊......”韩副总编不仅发出感叹。
作为一名资深老编辑他审阅了无数稿件，特别擅长散文类作品，对国内散文名家作品如数家珍，各种风格也了如指掌，但第一次看到这种风格的散文。
和以前以景抒情的散文形式不同，这篇散文是把中国历史作为其写作的主题。将文化反思情节和古老中华遗留下来的文化名胜相结合，将气磅礴、极具震撼性。
韩主编敏锐的感觉到，这似乎开创一种可以叫做“文化散文”的先河！
当然仅仅只是一篇文章，韩主编也不敢断定作者是否真有这个功底，毕竟作者只是一个大学生。
隔壁老夏......
虽然作者只是在最后简单一句话介绍了一下自己的身份：燕师大在汉语言专业大学生，但韩主编怎么不知道这个名字？
先是写诗一炮走红，紧接着又是写一部长篇小说《山楂树之恋》，称为当代文学界一颗冉冉升起的新星。
特别是诗歌，有人说他是继北岛舒婷顾城之后朦胧诗的继承者，其实在他看来，这个隔壁老夏的写的诗歌算不上朦胧诗，是继承了徐志摩、前期戴望舒的衣钵，典型的新月派。
就如新月派代表人物之一的闻一多在《诗的格律》中提出了著名的“三美“主张，即“音乐美(音节)、绘画美(辞藻)、建筑美(节的匀称和句的均齐)“。在他的诗歌里很好体现了这一点。
韩主编突然又想到一个并太引人注目的年轻的诗人——海子。他的诗歌优美，充满了浪漫主义，不过的他的主题相对于隔壁老夏而言，沉重的许多，充满了死亡和幻灭，以及乌托邦主义。
相对于夏红军的诗就简单了许多，唯美，动人，