叫座但是必须叫好的主旋律电影电视剧作品，这家公司的负责人有一次在新闻发布会上说的一句话至今在界内广为流传——那就是当一名记者一不小心提问到川纳某部电影的票房时，负责人微微一笑说：票房？我们从来不看票房。
是的，这是一家哪怕是每个影视公司都在为票房上蹿下跳的时代里依旧屹立不倒将票房视作粪土的影视公司——而他们拍摄的作品主要面向的人群，是四十岁中年到八十岁高龄上不封顶的那部分人，因为基本上川纳出品的作品里诉说的，都是他们那些时代的故事。
简单的来说，最具代表性的就是手撕鬼子系列。
而相比起那些少女少年粉天天在微博叫嚷得起劲儿今天黑这个明天黑那个今天粉这个明天就粉转黑，这些四十岁到八十岁的人群基数大，认识度高，对于某位演员的认可度也单纯地停留在“这个人演得好”“这个人演得不好”这些对于演员来说是最基本也是最重要的认识层面上——而且，整天坐在电视机前面掌控遥控器权利最长时间的也是他们。
毕竟他们一瞪眼，少女少年粉们都必须要乖乖地滚回房间写作业。
所以从根本上来说，少女少年粉们可以成就一名演员的“偶像性”，但是只有这些稳定且更纯粹的观众们，才能造就一名演员的“国民性”。
要想当娱乐圈的一哥，不是在网上的微博转发十几万二十万就能当得上的——投资商也不会看着你微博转发量高就给你开更高价位的片酬。
真正拿着最多的片酬，闷声发大财的影视圈前辈，可能甚至压根就不上网。
而谨然，现在还停留在“偶像性”的层次上面，虽然也凭借着几个电影拿了几个奖，稳稳跻身于国内一线演员前列，但是之前在拍完岁月流逝的声音之后，他曾经一度陷入不能突破的苦恼中——他自认为在“偶像派”这个路线上他基本已经走到了作为一名演员来说可以走到的最高处，至少走到街上随便问一个三十多岁的八零后或者二十多岁的九零后甚至是零零后，应该不会有人不知道袁谨然。
但是再往上一些的年龄层次就不行了——再往上一些的阿姨叔叔大伯们，知道的只有白文乞老师那样的老戏骨，对于他们这样新一代的演员认识度很低，基本处于空白阶段。
而川纳影视的存在，就是来填补这些空白的。
以上。
所以如果谨然为了神秘种子的酱油角色，拒绝了川纳影视，那么毫无疑问的就连他自己都会觉得自