串连其中，包括结局很明显在追求《saw》的风格“最后三分钟挽救全片”的出乎意料，然而这一次整个剧本充满了拼凑痕迹，甚至有点炫耀，他们一心想加尽可能多的恐怖元素进来，哪怕出现漏洞和破绽都不管，不停地告诉观众：“它太可怕了！它会吃掉你的灵魂太可怕了！”
可他们的声音被观众听到了，那不是什么好玩的事，不应该被观众听到的，而是要让他们感要到！不然没有心理认同、没有代入、没有移情，再恐怖新奇的段子都会变得平淡，何况那些是老套段子。
如果没有听说过那些故事和细节的话，也许会觉得恐怖，王扬却知道绝大部分北美观众从小到大在万圣节里，听说过那些木偶、怨灵什么的一百万遍这意味着故事本身已失去了神秘感、失去了悬念。
从某个角度来说，恐怖片、悬疑片实际上是最贴近电影艺术特性的类型，因为电影究竟是讲故事，想要把故事讲得引人入胜，就需要制造悬念，只有悬念才能让观众们产生期待、〖兴〗奋、紧张，悬念揭开时才有惊喜、满足、嘘唏等情绪。任何电影、电视剧、小说、漫画什么都好只要是在讲故事悬念就非常、非常重要。
希区柯克首先发现了悬念对于电影语言的决定性意义，他一辈子都在拍悬疑片，对蒙太奇等的手法、技巧的探索，永远影响着电影这个事物。近年《记忆碎片》、《死亡幻觉》等片其实都是在探索和挑战电影语言，用新奇的手法来讲一个本身不具多少悬念的故事，从而达到相应效果。
《死寂》的定位是一部心理恐怖片，只是温子仁仍然深陷《saw》
的影响无法脱离，他不会完全放弃血腥而想要融合进去，这倒是一种尝试：但真正的恐怖来源于精神层面，来源于个人的想象以至自己吓自己，《死寂》既没有情感也没有悬念，这才是最糟糕的它拿什么去打动、去吓唬别人？整个剧本可以形容为“雄心勃勃而哑火”。
虽然《死寂》的剧本有着太多这样那样的问题，王扬还是不愿意放弃它，毕竟这只是剧本，不要说做出修改了，好导演总有办法把平庸剧本变成好电影，不过为什么不从剧本开始就做到更好呢？只要把一些地方加以改变和调整然后镜头千万注意神秘气氛的塑造王扬对这些问题提出了自己的建议，温子仁和雷一沃纳尔却信心十足：“《死寂》是那种充满传统恐怖魅力的民谣故事。。。
bog-deal！两人认为没那么大的问题，它是有点老套但拍出来的影像镜头效果肯