次来剧组“辅佐”孟时，是屈尊降贵，也是各有原因。
从苏州出发的季红婷，比打四九城过来的冯杰伟先到。
她是陆成康摄影组的摄影指导，两人先后合作过、。
季红婷是湾仔省原住民，到大陆发展之前，一直跟湾仔导演黄新耀，也就是给陈与新剧本的导演合作。
她早期的摄影风格细腻柔和，和摄像出身的陆成康合作之后，又在原有风格里揉进了他的淳朴，沉稳、大气。
在视觉上面的成功，可以说是两人相辅相成之后的结果。
同时被陆成康升级过后的季红婷，还是影史上第一个斩获国际电影节最佳摄影奖的女性摄影师。
如果问一个圈内人，最喜欢哪位电影摄影师，或许会得到很多回答。
但如果在这个问题的前面加一个前置条件，问最喜欢哪位女性摄影师，在季红婷拿奖之前，很多人可能一个名字都想不到。
因为在电影幕后工业中，女性工作者本身就少之又少，女摄影师更少。
当然，这并不代表着女摄影师们就缺乏技术，缺少才华。
孟时跟季红婷是第一次见面。
上次去陆成康的剧组，她正好家里有事，不得不离开几天，两人便错过了。
不过季红婷看过在孟时建议下，陆成康亲自掌镜的那组镜头。
那组镜头给她留下了深刻的印象。
陈与饰演的吴青沿着马路边走，在孟时拉开酒馆的门，人出现之前，陆成康做了一个越轴。
一般来说，电影的空间关系，是按照一百八十度轴线来定位的。
就像我们站在马路的一边，眼睛是摄像机，马路就是一条一百八十度的轴线。
我们可以看到公交车停在马路上，看到驾驶室的司机，我们沿着马路边慢慢走过去，看到对着马路这边车窗里的司机，乘客。
正常的情况下，我们要去看另一边会重新规划一条路线，自然的从车头或者车尾，绕过去。
而越轴就是，我们双脚一用力，直接从车顶跳过去，落在另一边。
对于这种行为，现实中的目击者会目瞪口呆。
放到电影画面里，就是明明刚刚背景是沿街店铺，怎么一眨眼，变成马路了？
观众会因为镜头突兀的变化，所带来的空间错位，而产生不真实感，这种感觉会极大的破坏观影时的沉浸感，甚至引起观众